Тон и полутон, знаки альтерации.

Рейтинг:   / 1

Помимо ритма и метра в музыке большое значении имеет расстояние между звуками. Это расстояние может быть различным, что делает музыкальные мелодии такими разнообразными и непохожими друг на друга. Мелодия может «топтаться» на одном месте, используя два-три соседних звука, может «совершать скачки» вверх, вниз, а может плавно «скользить» от одного звука к другому.

Самое маленькое расстояние между двумя звуками называется полутон. Наглядное представление о полутоне проще всего можно получить с помощью гитары, а точнее, гитарного грифа, где расстояние между ладами и есть полутон. Если мы сыграем несколько звуков, последовательно зажимая лады на одной струне, то у нас получится восходящая «цепочка» звуков, между которыми неизменно сохраняется одинаковое расстояние.

Сыграть на фортепиано такую «цепочку» немного сложнее: для этого нам придётся использовать чёрные клавиши. Так, расстояние, равное полутону будет не между клавишами до и ре, а между клавишей до и ближайшей чёрной клавишей справа; другой полутон образуется между этой же клавишей и клавишей ре; в итоге, между клавишами до и ре будет два полутона или один тон (от греч. τόνος– натяжение, напряжение):

Однако между белыми клавишами расстояние не всегда является тоном. Между клавишами ми и фа, а также между си и до нет чёрных клавиш, и расстояние между ними равняется полутону:

Расстояния между звуками высчитывается методом сложения тонов и полутонов. Например, расстояние между до и фа – два с половиной тона (между до и ре – 1 тон, между ре и ми – 1 тон, между ми и фа – полтона).

Чёрные клавиши собственных названий не имеют, зато они получают целых два названия, производные от двух окружающих её белых клавиш. Если чёрная клавиша располагается справа (то есть выше на полтона) от белой клавиши, то она называется диезом, если слева (то есть ниже на полтона), то – бемолем. Например, чёрная клавиша, располагающая между клавишами до и ре имеет два названия: по отношению к до – это до-диез, по отношению к ре – ре-бемоль:

Итак, знак диез означает повышение звука на полтона, а знак бемоль – понижение на полтона. Эти названия имеют специальные нотные обозначения: диез – , бемоль – , которые пишутся перед нотами. Например:

фа-диез, до-диез, си-бемоль, ми-бемоль.

Из всего вышеизложенного следует, что знаки диез и бемоль означают только чёрные клавиши. В большинстве случаев так оно и есть, но не всегда. Например, какая клавиша будет звучать, когда нам встретится нота ми-диез? Так как, диез – это повышение звука на полтона, а между клавишами ми и фа нет чёрной клавиши, то клавиша фа и будет звуком ми-диез. И наоборот, фа-бемоль – это клавиша ми. Аналогичная ситуация возникает и между клавишами си-до, где, как вы помните, также расстояние равно полутону.

Кроме того, существуют ещё и знаки повышения и понижения звуков не на полтона, а на целый тон. Такие знаки имеют название дублей (то есть двойные) и имеют свои обозначения: дубль-диез – , дубль-бемоль – . Например:

фа-дубль-диез, до-дубль-диез, си-дубль-бемоль, ми-дубль-бемоль.

Если нам встретится нота фа-дубль-диез, то нам необходимо повысить ноту фа на тон, в итоге получится звук соль; если встретится нота си-дубль-бемоль, то потребуется ноту си понизить на тон, получится – ля.

Все эти «непривычные» диезы и бемоли (ми-диез, фа-бемоль, си-диез, до-бемоль), а также дубли применяются достаточно редко и на первых порах вам не встретятся. Однако с возрастанием сложности нотных примеров эти знаки будут применяться. На вопрос, зачем нужны эти дополнительные обозначения и названия для белых клавиш, мы ответим позже (в третьей теме «Лад и тональность»), а сейчас рассмотрим правила применения этих знаков в нотном письме.

Существуют два вида знаков: случайные и ключевые.

Случайные знаки – это те знаки, которые встречаются в данном музыкальном произведении редко, эпизодически; действуют исключительно на протяжении того такта, где они встречаются:

В данной мелодии в третьем такте возле половинной ноты фа стоит знак диез (то есть повышение на полтона – ближайшая чёрная клавиша справа). Этот знак распространяется и на вторую ноту этого такта, то есть четвертная нота фа также должна быть повышена на полтона. Но в четвёртом такте, где также встречается нота фа, знак диез уже не действует, а значит, здесь звучит уже белая клавиша фа.

Ключевые знаки – это те знаки, которые встречаются в данном музыкальном произведении постоянно; записываются они возле ключа[1]:

После скрипичного ключа у нас стоит бемоль на высоте ноты си (обратите внимание, что ключевой знак стоит перед размером). Этот знак действует на протяжении всех восьми тактов данной мелодии, то есть все ноты си во втором, третьем, а также в шестом[2] тактах должны быть понижены на полтона (ближайшая чёрная клавиша слева).

Наконец, существует ещё один знак, который отменяет все предыдущие знаки – знак бекар ():

Во втором такте этой мелодии перед второй нотой до стоит знак диез, который повышает этот звук на полтона, однако перед следующей нотой до в этом такте стоит знак бекар, который возвращает ноте до её первоначальную высоту. Аналогичная ситуация в четвёртом такте.

Итак, существуют пять знаков изменения высоты звука:

– диез (повышение на полтона)

– бемоль (понижение на полтона)

– дубль-диез (повышение на тон)

– дубль-бемоль (понижение на тон)

– отмена предыдущего знака

Все вышеперечисленные знаки изменения высоты звука называются знаками альтерации (от лат. alter – другой, изменившийся).

Задания:

1. Посчитайте сколько тонов и полутонов будет между:
   

   а. до и ля

   б. ми и си

   в. ре и фа-диез

   г. ми-бемоль и соль-диез

   д. до-дубль-диез и ля-диез

   е. фа-бемоль и си-бемоль

2. Найдите на инструменте следующие звуки:
   

   

3. №28-36 (раздел «Одноголосие»). Обратите внимание как в №32 и 33 знаки альтерации меняют окраску, настроение мелодии. В №36 есть ключевые знаки фа-диез и до-диез, не забывайте, что они действуют на все встречающиеся звуки фа и до, где бы они не находились.
4. №8-10 (раздел «Многоголосие»).