Е. Мякотин - Музыкальная грамота - Характерные особенности интервалов
Рейтинг:
/ 0
Евгений Мякотин.
Музыкальная грамота
(учебно-методическое пособие, Саратов - 2008)
Часть I. Теоретические сведения о музыке.
Тема вторая - Интервалы и аккорды.
§3. Характерные особенности интервалов.
Все перечисленные выше интервалы отнюдь не являются лишь результатом математических вычислений[1]; каждый из этих интервалов обладает своей характерной краской, своими богатыми выразительными возможностями, которые широко используются в музыке.
Прима в гармоническом виде представляет собой слияние двух или более голосов в одном звуке. Такое слияние называется унисоном. В мелодическом изложении прима представляет собой, в сущности, повторение одного и того же звука. Обычно она используется эпизодически, так как повторение одного звука на протяжении длительного времени приводит к монотонности мелодии:
Секунда в гармоническом изложении употребляется редко, так как является резким диссонансом. А вот в мелодическом виде секунда используется довольно часто, так как чрезвычайно удобна для исполнения. Малая секунда звучит более остро и напряжённо, чем большая секунда:
Терция является одним из самых распространённых интервалов, как в гармоническом, так и в мелодическом виде. Большая терция звучит более светло и радостно, малая – более тускло, печально:
Кварта в гармоническом виде имеет весьма специфическое звучание. Наряду с гармонической квинтой она иногда используется в народном многоголосии (в частности, в грузинских многоголосных песнях). В мелодическом изложении кварта приобретает характер энергичной, утвердительной интонации:
Квинта в гармоническом изложении имеет специфический пустотный характер; в мелодическом используется достаточно часто и является широкой, выразительной мелодической интонацией (чрезвычайно часто встречается в русской музыке[2]):
Секста, как и терция, широко употребляется и в гармоническом и в мелодическом виде. Малая секста звучит более мягко и печально, большая – более энергично и светло. Очень часто этот интервал встречается в мелодиях русских романсов:
Септима – относительно редко встречающийся интервал. В гармоническом виде септима представляет собой диссонирующее созвучие и используется лишь в особых случаях. В мелодическом виде этот широкий интервал также достаточно неудобен для исполнения:
Октава чрезвычайно часто применяется в гармоническом изложении. Например, в случае, если одноголосная мелодия исполняется одновременно мужским и женским голосом, то в большинстве случаев она звучит в октаву (мужской голос исполняет эту мелодию в Малой октаве, а женский – в Первой октаве). А вот в мелодическом виде октава встречается сравнительно редко, так как является широким и неудобным для исполнения интервалом:
Тритон (увеличенная кварта и уменьшенная квинта) в гармоническом виде используется редко (как и другие диссонирующие интервалы: секунда и септима). В мелодическом виде тритон также достаточно неудобен для вокального исполнения, поэтому употребляется лишь в исключительных случаях:
Увеличенная секунда в гармоническом звучании на практике неотличима от малой терции, так как оба интервала состоят из полтора тона. Строго говоря, в мелодическом виде увеличенная секунда также напоминает малую терцию, однако её характерное звучание обычно связано с восточной тематикой:
Задания:
1. Исполните мелодии, которые приведены выше в качестве примеров. Определите встречающиеся в них мелодические интервалы.
2. Сочините мелодии на данные ритмы и тексты. Используя те или иные мелодические интервалы, помните об их характерных свойствах[3]; старайтесь, чтобы мелодия «следовала» за смыслом текста:
3. № 23–27 (раздел «Многоголосие»). Обратите внимание на залигованные длительности: когда не хватает дыхания, такие звуки исполняются так называемым «цепным дыханием» (исполнители по очереди берут дыхание, чтобы в общем звучании нота не прерывалась). Исполняя упражнения № 23 (трёхголосие) и 24 (четырёхголосие), особенно внимательно слушайте другие голоса. В упражнении № 25 следите также за точностью исполнения акцентов. Определите во всех номерах встречающиеся гармонические интервалы.
[1] Ещё древнегреческий философ и математик Пифагор занимался математическим обоснованием музыкального строя (в том числе и интервалов).
[2] Композитор М.И. Глинка называл квинту «душой русской песни».
[3] Для того чтобы получилась выразительная и запоминающаяся мелодия, попробуйте чередовать небольшие и широкие мелодические интервалы. Очень часто в мелодиях скачок на широкий интервал «компенсируется» плавным движением (по секундам) в противоположную сторону. Помните, что секунда, терция, квинта и секста являются удобными для исполнения интервалами, а такие интервалы, как септима, октава, тритон могут присутствовать в мелодии лишь в очень небольшом количестве, иначе петь такую мелодию будет очень сложно.